Exponate

Mit der Belfoca I brachte das Dresdner Belca-Werk 1952 eine einfache und zugleich vielseitige Rollfilmkamera für Amateurfotografen auf den Markt. Die Belfoca I entstand in einer Zeit des Wiederaufbaus der Fotoindustrie in Dresden. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das frühere Balda-Werk verstaatlicht und als VEB Belca-Werk Dresden weitergeführt. Aus dieser Tradition heraus entwickelte sich eine Reihe preisgünstiger Kameras für den breiten Amateurmarkt – darunter auch die Belfoca-Modelle.

Konstruktion

Die Kamera gehört zu den klassischen Klapp- beziehungsweise Spreizenkameras jener Zeit: Im zusammengeklappten Zustand ist sie kompakt und geschützt, für die Aufnahme wird die Frontklappe geöffnet und der Balgen entfaltet sich.

Die Belfoca I arbeitet mit 120er Rollfilm und ermöglicht zwei Aufnahmeformate:

• 6 × 9 cm für acht Aufnahmen pro Film
• 6 × 6 cm für zwölf Aufnahmen, wenn eine entsprechende Bildmaske eingesetzt wird.

Damit bot die Kamera eine gewisse Flexibilität, ohne dass der Fotograf auf eine andere Kamera wechseln musste.

Technik und Ausstattung

Die Belfoca I ist schlicht und zweckmäßig konstruiert. Ausgelegt auf das 6×9-Format ist die Kamera mit einem dreilinsigen 105mm-Objektiv versehen. Das hier gezeigte Exemplar ist mit dem Bonotar 105 mm / 1:4.5 des Herstellers Feinmess Dresden ausgestattet. Alternativ kam bei der Belfoca auch das Meritar 105 mm / 1.4.5 der Firma Ernst Ludwig aus Weixdorf bei Dresden zum Einsatz. Auch das lichtschwächere Feinmess Bonar 105 mm / 1:6.3 kam in der Belfoca zum Einsatz.

Das Museumsexemplar verfügt über einen Zentralverschluss „Priomat“ des VEB Zeiss Ikon. Der selbstspannende Verschluss bietet drei Zeiten (1/25, 1/50, 1/100) und die Langzeitbelichtung (B) an. Die Belfoca wurde auch mit weiteren Verschlussmodellen der Baugröße 0 ausgestattet, die sich im Leistungsspektrum ähnelten (i.d.R. Selbstspanner mit 3 Zeiten + B), z.B. Junior oder Binor (beide Gebr. Werner Tharandt). Als höherwertige Ausstattung wurde die Belfoca I auch mit dem Spannverschluss „Tempor“ (VEB Zeiss Ikon) angeboten, der eine erweiterte Zeitenreihe bis 1/250 sec. anbot.

Für die Nutzung eines Stativs besitzt die Kamera ein 3/8-Zoll-Stativgewinde, sodass auch längere Belichtungszeiten möglich waren.

Bedienung

Der Filmtransport der Belfoca I erfolgt über ein Metallrad auf der linken Oberseite des Kameragehäuses. Die Kontrolle erfolgt über zwei Rotfenster entsprechend des gewählten Filmformats 6×6 oder 6×9 auf der Kamerarückseite. Die Fenster werden vor Lichteinfall durch Schiebeklappen gesichert.

Die Motivauswahl erfolgt durch einen einfachen Rahmen-Klappsucher ohne optische Elemente. Der Sucherausschnitt kann durch einen kleinen Hebel am Sucher auf das quadratische 6×6-Format beschränkt werden.

Die Belfoca I verfügt nicht über eine Doppelbelichtungssperre. Der Auslöseknopf mit integriertem Drahtauslöseranschluss ist auf der Gehäuseoberseite (rechts) positioniert. Die Scharfstellung erfolgt durch einen Drehring direkt am Objektiv, ebenso die Auswahl der Blende.

Einordung des Modells

Mit der Belfoca brachte Belca (vormals Balda) 1952 eine einfache Rollfilmkamera auf den Markt, die an die Konstruktionen der Vorkriegsjahre anknüpfte. Mit ähnlichen konstruktiven Merkmalen bot Balda bereits in den 1930er Jahren die Juwella (ebenfalls 6×9 und 6×6), die allerding noch nicht über einen Gehäuseauslöser verfügte.

In den 1950er-Jahren kam den Mittelformat-Faltkameras noch eine erhebliche Marktbedeutung zu, die allerdings in der 2. Hälfte des Jahrzehnts erheblich nachließ – insbesondere zugunsten der Kleinbildfotografie. 1955 legte Belca mit der Belfoca II ein Nachfolgemodell auf, dass sich im Wesentlich durch den in der Gehäusekappe integrierten optischen Sucher von der Belfoca I abhob.

Der Dresdener Hersteller Franz Kochmann ist in erster Linie für seine Kameras mit der Bezeichnung „Korelle“ bekannt. Insbesondere die Reflex-Korelle, aber auch verschiedene wertige Klappkameras haben zur Popularität des Namens „Korelle“ beigetragen. Darüber gerät ein wenig in Vergessenheit, dass der Hersteller in den ersten 10 Jahren seines Bestehens ebenfalls qualitativ wertige Platten- und Rollfilmkameras hergestellt hat. Diese trugen aber die Bezeichnung „Enolde“.

Ein typisches Beispiel für diese Produktionslinie ist die hier gezeigte Enolde, eine Laufbodenkamera für das verbreitete Plattenformat 9 × 12 cm. Leider ist die Quellenlage zu den Plattenkameras der Firma Kochmann dürftig. Zeitlich einordnen lassen sich diese Produkte in die ersten 10 Jahre des Bestehens der Firma ab 1921 bis Anfang der 1930er Jahre. Das hier gezeigte Exemplar lässt sich anhand der Objektivnummer mit hoher Wahrscheinlichkeit auf die Jahre 1928/1929 bestimmen. [Hinweis hierzu: Das Objektiv wurde laut Schneider Kreuznach im Jahr 1928 gefertigt. Der Zeitraum der Auslieferung und Verwendung bei Kochmann ist uns jedoch nicht bekannt.]

Der Klassifikation nach Kadlubek folgend handelt es sich beim dargestellten Modell mit hoher Wahrscheinlichkeit um die Enolde A [Kadlubek: KOC0075]. Hierzu ist jedoch anzumerken, dass die Einordnung nach Sammlerliteratur nicht zwingend einer zeitgenössischen Klassifikation der Modelle entsprechen muss.

Konstruktion und Gehäuse

Die hier gezeigte Enolde 9×12 ist als klassische Laufbodenkamera konstruiert. Das Gehäuse besteht bereits aus einem Metallkorpus, der mit Leder bezogen ist. Die ersten Plattenkameras der Firma waren hingegen noch mit einem Holzgehäuse versehen.

Der klappbare Laufboden bildet nach dem Öffnen eine stabile Führung für die Frontstandarte. Diese wird über eine Zahnstange präzise vor- und zurückbewegt, wodurch sich der Fokus einstellen lässt. Die Konstruktion entspricht damit dem etablierten Standard der Zeit, wie er auch bei vielen zeitgenössischen Plattenkameras anderer Dresdner Hersteller zu finden ist. Die Enolde 9×12 in der vorliegenden Ausführung verfügt über einen doppelten Auszug, was Nahaufnahmen ermöglichte. Es sind auch Enolde-Modelle bekannt, die nur einen einfachen Auszug anboten.

Die Standarte ermöglicht dem Nutzer eine vertikale und horizontale Verschiebung der Optik zur Aufnahmeebene, was insbesondere für Architekturaufnahmen hilfreich war.

Objektiv und Verschluss

Die Enolde wurde in verschiedenen Ausstattungsvarianten angeboten. Objektive und Verschlüsse kaufte Kochmann (wie die meisten kleineren Kamerahersteller) von Fremdfirmen zu. Beim Museumsexemplar wurde ein Schneider Kreuznach Xenar mit der Brennweite von 13,5 cm und einer Offenblende von 1:4.5 verbaut, was in der damaligen Zeit als höherwertige Bestückung einzustufen war. In unserem Modell ist ein IBSOR-Verschluss der Firma Gauthier verbaut. Dieser bildete neben Langzeitbelichtung (B und T) die Zeitenreihe von 1 bis 1/100 Sekunde ab.

Sucher- und Fokussiersystem

Die Enolde verfügt über einen optischen Rahmensucher beziehungsweise und einen Brillantsucher mit Libelle, der sowohl Hoch- als auch Querformat unterstützt. Durch eine einfache Drehbewegung lässt sich der Sucher entsprechend ausrichten.

Die eigentliche Scharfstellung erfolgt über die bauarttypische Skalenfokussierung: Der Fotograf stellt die Entfernung am Laufboden ein, wobei eine Skala auf dem Laufboden als Orientierung dient.

Für präzisere Einstellungen – etwa bei Nahaufnahmen – wurde natürlich das Mattscheibenrückteil verwendet.

Einordnung des Modells

Die Modellbezeichnung „Enolde“ findet sich bei Kochmann für alle bekannten Kameras bis zur Einführung der Bezeichung „Korelle“ im Jahr 1931. In dieser Zeit scheint auch die Fertigung von Plattenkameras bei Kochmann ausgelaufen zu sein. Neben den Plattenkameras im Format 9 x 12 cm wurden auch Modelle für das kleinere Format 6,5 x 9 cm angeboten.

Die Dresdner Kameraindustrie war in dieser Zeit stark exportorientiert. Auch Kochmann lieferte seine Kameras in zahlreiche europäische Länder sowie nach Übersee. Die vergleichsweise solide Verarbeitung bei moderaten Preisen machte Modelle wie die Enolde besonders für ambitionierte Amateurfotografen attraktiv. Darüber hinaus produzierte Kochmann nicht nur im eigenen Namen, sondern belieferte auch große Handelsfirmen, die diese Kameras ohne Herstellerbezeichnung oder unter eigenem Namen anboten. Dokumentiert ist dies im Falle der 9×12-Enolde insbesondere für Photo Porst. Auch unser Exponat weist keinerlei Hinweise auf den Hersteller auf.

Die Beirette VSN wurde 1974 durch den VEB Kamerafabrik Freital eingeführt und kann zur 2. Generation der Nachkriegs-Beirette gezählt werden. Wie es für die Kameraserie der Beirette charakteristisch war, konzentriert sich die einfache Kleinbild-Sucherkamera auf das fotografisch Notwendige. Ihre Steuerung erfolgt rein mechanisch. Die VSN ist eine vollmechanische 35-mm-Sucherkamera ohne Belichtungsmesser und ohne elektrische Komponenten. Design und Ausstattung waren darauf ausgelegten, dem fotografischen Laien mit einfacher Bedienung brauchbare Ergebnisse für die private Alltagsfotografie zu ermöglichen. Diese Ausrichtung auf den Massenmarkt spiegelt sich auch in der Produktionszahl von rund 1,8 Mio. Exemplaren wider.

Konstruktion und Gehäuse

Das Gehäuse misst rund 11 x 8 x 7 cm und wiegt etwa 260 Gramm. Das geringe Gewicht resultiert aus dem maßgeblichen Einsatz von Kunststoff in Verbindung mit Aluminium und einigen Metallelementen. Die Formgebung ist sachlich, nahezu kubisch, mit klar strukturierten Bedienelementen. Der gesamte Kameraaufbau ist – wie für die Beirette typisch – auf einfache Bedienbarkeit ausgerichtet.

Die Front wird vom fest verbauten Objektiv und dem verhältnismäßig großen Auslöser dominiert, flankiert von einem schlichten, aber großen und hellen Leuchtrahmensucher. Auf der Oberseite befinden sich Filmtransporthebel, Rückspulkurbel und Zubehörschuh. Die Unterseite trägt das genormte 1/4-Zoll-Stativgewinde. Das Filmzählwerk ist auf der Kamerarückseite in einem kleinen Fenster links neben dem Suchereinblick positioniert.

Der Filmtransport erfolgt über einen Schnellspannhebel mit integrierter Doppelbelichtungssperre. Das Rückspulen geschieht klassisch über eine Kurbel auf der Kameraschulter. Der Aufbau des Innenraums ist übersichtlich. Der Filmeinlegevorgang unkompliziert über einen Filmmitnehmer.

Objektiv und Verschluss

Die Beirette VSN ist mit einem fest verbauten Meritar 1:2,8/45 mm ausgestattet – einer klassischen Normalbrennweite für das Kleinbildformat 24 × 36 mm. Die Konstruktion entspricht dem für diese Kameraklasse typischen Dreilinser-Typ (Cooke-Triplet-Prinzip). Das einfache Objektiv liefert bei mittleren Blenden solide Schärfe und ordentliche Kontrastwerte. Die Blendenreihe reicht von der Offenblende 1:2.8 bis zu 1:22. Die Naheinstellgrenze liegt bei 60 cm. Die Entfernungseinstellung erfolgt über einen griffigen Ring mit Entfernungs- und Symbolskala. Die Distanz wird geschätzt bzw. anhand der Symbolmarkierungen gewählt.

Die VSN arbeitet mit einem mechanischen Zentralverschluss vom Typ Priomat-S, der neben der Langzeitbelichtung „B“ die Zeiten 1/30, 1/60, 1/125. Die Auswahl der Belichtungszeiten verbirgt sich bei der Beirette VSN unter der Einstellung der Filmentfindlichkeit. Soll bedeuten: Das Bedienkonzept war nicht darauf ausgelegt, dass der Nutzer grundsätzliche Gedanken über die korrekte Belichtungszeit anstellt. Vielmehr sollte diese in Abhängigkeit der Filmempfindlichkeit dauerhaft eingestellt werden und die Belichtungseinstellung über die Blende erfolgen. Hierzu weist der Blendenring verschiedene Piktogramme entsprechend der Lichtsituation auf.

Der helle Leuchtrahmensucher bietet eine einfache, klare Bildbegrenzung. Eine Parallaxmarkierung unterstützt die korrekte Bildgestaltung im Nahbereich.

Die Beirette VSN verfügt über einen Zubehörschuh mit Mittenkontakt über den die handelsüblichen Blitzgeräte angeschlossen und ausgelöst werden konnten.

Einordnung der Kamera

Die VSN steht für den seit den 1960er Jahren vollzogenen Wandel des VEB Kamerafabrik Freital (vormals Beier) zu einfachen, jedoch in hohen Stückzahlen gefertigten Kameras, die insbesondere für den heimischen Konsumgütermarkt gedacht waren. Gleichwohl wurde die Beirette VSN auch in westliche Länder exportiert. So wurde über den Importeur Beroflex das Modell als Beroquick KB 35 in der BRD angeboten. Die britische Drogeriekette Boots vertrieb die VSN als „Boots Beirette“.

Das hier als Museumsexemplar gezeigte Modell wurde ausweislich der Seriennummer im April 1984 gefertigt. Während die Konstruktion über den 15-jährigen Fertigungszeitraum unverändert blieb, weisen die Kamers durchaus optische Unterschiede aus. Augenscheinlich sind neben den klassischen silbernen Gehäusen seltenere Farbgebungen in schwarz, rot und blau. Auch die Gestaltung und Färbung des Fokusrings variierte.

In einer deutlich einfacheren Ausstattung (Chromar-Objektiv und Einfachverschluss) wurde die VSN als Beirette K100 angeboten.

Die hier gezeigte Victrix ist eine kompakte Laufbodenkamera im kleinen Plattenformat 4,5 x 6 cm aus der Fertigung der ICA in Dresden. Produziert wurde die Kamera ab 1912. Nach der Fusion wurde die Fertigung der Victrix bei Zeiss Ikon bis 1931 fortgesetzt. Gemeinsam mit der gleichformatigen Ica Atom stellte die Victrix die kleinste Plattenkamera aus dem Hause ICA dar und wurde gezielt für ihre geringe Größe beworben.

Konstruktion und Mechanik

Charakteristisch ist der klappbare Laufboden: Im geschlossenen Zustand wirkt die Victrix wie ein kompaktes Kästchen mit den Maßen 8 x 2,8 x 6,5 cm. Der Korpus der 290 Gramm leichten Kamera besteht vollständig aus Metall. Nach dem Öffnen klappt die Frontstandarte heraus und wird über einen Zahnstangenantrieb exakt in Aufnahmeposition geführt.

Bauarttypisch erfolgt die Fokussierung durch Verschieben der Frontstandarte. Hierzu besitzt die Kamera eine Feintriebverstellung zur präzisen Scharfeinstellung, welche vor den Handhaben des Kameraauszugs platziert ist. Der Feintrieb mit Rasterung sowie die stabile Metallkonstruktion sorgen für die notwendige Maßhaltigkeit – eine Voraussetzung für exakte Bildschärfe auf dem vergleichsweise kleinen Format von 4,5 × 6 cm. Die Naheinstellmöglichkeiten der Victrix finden ihre Grenzen in der Konstruktion mir einfachem Balgenauszug. Immerhin wird auf diesem Wege aber eine kürzeste Bilddistanz von einem Meter abgedeckt.

Zur Bildgestaltung diente ein optischer Brillantsucher, der sich für Hoch- und Querformat drehen ließ. Für exakte Schärfeeinstellung konnte auf Mattscheibe fokussiert werden, insbesondere bei Verwendung auf dem Stativ.

Objektive

Das Museumsexemplar ist ausgestattet mit dem ICA Novar-Anastigmat 1:6.8 / 6 cm. Zur Markteinführung im Jahr 1912 werden im ICA-Katalog die nachfolgenden Objektive benannt, die ebenfalls in der Victrix zum Einsatz kamen:

• ICA Extrarapid-Aplanat Helios 1:6.8 / 9 cm
• ICA Hekla Doppel-Anastigmat 1:6.8 / 6 cm

In der Folgezeit wurden weitere Objektive verbaut, teilweise auch von Zulieferern (z.B. Zeiss Tessar 1:6.3 / 7.5 cm). Da die beispielsweise bei McKeown und Kadlubek benannten Objektivkombinationen von uns nicht vollständig verifiziert werden können, verzichten wir auf die Benennung an dieser Stelle.

Verschlüsse

Die Victrix wurde in zwei Verschlussvarianten angeboten. Die hier gezeigte Ausführung ist mit dem hauseigenen ICA Automat X ausgestattet. Der selbstspannende Zentralverschluss deckte die Zeiten 1/25, 1/50 und 1/100 ab Zudem standen die beiden üblichen Langzeitmodi Z (T) und B zur Verfügung.

Darüber hinaus wurde die Victrix auch mit dem leistungsfähigerem Compur der Firma F. Deckel angeboten, welcher dem Nutzer eine Zeitenreihe von 1 – 1/300 Sekunden bot.

Einordung des Modells

Die Victrix stellte neben der „Atom“ die zweite Miniaturkamera der ICA dar. Sie wurde nach der Atom, welche von Hüttig weitergeführt wurde, von Ica entwickelt und auf den Markt gebracht. Dies verdeutlicht, dass ICA bewusst zwei Modelle im grundsätzlich überschaubaren Segment der 4,5×6-Kameras platzierte. Die Victrix zeichnete sich durch den verhältnismäßig günstigen Einstiegspreis aus (1912: ab 40 RM), der merklich unter jenem der Atom lag (1912: ab 57 RM bei gleicher Verschluss/Objektiv-Kombination).

Für den britischen Hersteller Butcher & Son lieferte ICA die Victrix zu, welche von diesem als „Watch Pocket Klimax“ angeboten wurde. Auch diese Ausführung findet sich im Bestand des SKM.

Nicht zu verwechseln ist die ICA Victrix übrigens mit dem gleichnamigen Modell des Vorgängerunternehmens Emil Wünsche. Bei der Wünsche Victix handelte es sich um eine Spreizenkamera mit Schlitzverschluss, die kurz nach der Jahrhundertwende gefertigt wurde.

Die Beirette SL100 N ist eine typische Kleinbild-Sucherkamera aus der späten DDR-Produktion. Sie wurde von der VEB Kamerafabrik Freital im Auftrag des VEB Carl Zeiss Jena zwischen 1987 und 1989 gebaut und gehört zur bekannten Reihe einfacher, alltagspraktischer Kameras, die in der ehemaligen DDR weit verbreitet waren.

Diese Kamera arbeitet mit dem SL-Film-System – einem Schnellladefilm in Kunststoffkassetten, der ohne Umspulen direkt von einer zur nächsten Patrone transportiert wurde. Das Format entspricht dem klassischen Kleinbildfilm 24 × 36 mm, mit dem sowohl Schwarz-Weiß- als auch Farbfilme eingesetzt werden konnten.

Das Gehäuse der Beirette SL100 N ist aus farbigem Kunststoff gefertigt. Neben der hier gezeigten Ausführung in orange wurde die Kamera auch in den weiteren Tönen Gelb, Grün, Rosa und Schwarz gefertigt.

Das fest eingebaute Objektiv vom Typ Chromar hat eine Brennweite von etwa 50 mm und bietet eine moderate Lichtstärke, die zusammen mit dem Sucher eine kompakte und leichte Kamera ergab. Der Verschluss bot neben der Langzeitbelichtung B die Auswahl zwischen ca. 1/125 sec. und ca. 1/30 sec. Die Zeiten waren über die Symbole Sonne und Wolke einstellbar. Die 1/30 war zugleich Blitzsynchronzeit. Die Bedienung war bewusst unkompliziert gehalten, so dass dieses Modell sowohl für Einsteiger als auch als Zweitkamera beliebt war. Die Fokussierung erfolgte über eine durch Symbole gekennzeichnete Sektoreinstellung (Portrait, Gruppe, Landschaft). Der Filmtransport erfolgte durch einen Schiebeschalter auf der Rückseite. Technisch wie gestalterisch spiegelt die Beirette SL100 N den Stand der fotografischen Massenproduktion einfachster Kameras in der DDR kurz vor dem Ende der Ära wider. Insbesondere steht sie für die Hinwendung des ehemaligen Beier-Werks zu diesem Segment, welche seit den 1960er Jahren forciert wurde.

Eines vorab: Das hier vorgestellte Exponat ist keine Besonder- oder gar Seltenheit! Die Welta Watson (9×12) ist eine klassische deutsche Laufboden-Plattenkamera der 1920/30er Jahre und steht beispielhaft für die solide, praxisorientierte Konstruktion der Zwischenkriegszeit, die technisch ausgereift gehobenen Anforderungen an die Fotografie gerecht wurde. Hergestellt wurde sie von den Welta Kamera-Werken in Freital (südlich von Dresden), die ein breites Programm an Platten-, Rollfilm- und später Kleinbildkameras anboten. Der herstellungszeitraum kann grob auf Mitte der 1920er bis Mitte der 1930er eingegrenzt werden. Beim gezeigten Exemplar kann anhand der Seriennummer des Objektivs eine Herstellung 1928 oder 1929 angenommen werden.

Format und Aufnahmematerial

Die hier gezeigte Kamera ist für Platten im Format 9×12 cm ausgelegt. Verwendet wurden Glasplatten in entsprechenden Kassetten, alternativ – je nach Ausstattung – auch Planfilmkassetten späterer Bauart. Das Format bot eine hohe Detailauflösung und eignete sich sowohl für Landschafts- als auch für Architektur- und Porträtaufnahmen. Vor allem bot das 9×12-Format dem Hobbyfotografen die Möglichkeit, vom Negativ ansprechend große Kontaktabzüge zu fertigen. Aus diesem Grund blieb diese Kamerabauart bis weit in die 1930er-Jahre durchaus populär, obwohl kleinere Aufnahmeformate verfügbar und zusehends erschwinglich wurden. Welta bot die Watson parallel in den Formaten 6,5 x 9 cm und 10 x 15 cm an. Während Exemplare im kleinen Format häufig anzutreffen sind, findet man die 10×15-Ausführung deutlich seltener, da Amateure weniger zu der in Anschaffung und Betrieb merklich teureren Variante griffen.

Die Filmkassetten werden rückseitig eingesetzt; zum Fokussieren dient eine Mattscheibe, die durch einen Federrahmen gehalten wird und gegen die Kassette ausgetauscht wird. Die Aufnahme entsprach dem sogenannten Contessafalz. Tatsächlich waren die rückseitigen Einschübe für Plattenhalter und Mattscheibe damals nicht einheitlich genormt, sodass diese Teile nicht zwingend zwischen Kameras verschiedener Hersteller tauschbar waren.

Gehäuse und Mechanik

Das Gehäuse besteht aus einem stabilen Metallkorpus mit schwarzer Belederung. Der klappbare Laufboden ist über seitliche Streben geführt und rastet präzise ein. Diese Konstruktion sorgt für die notwendige Parallelität zwischen Objektiv- und Filmebene.

Der Balgen ist aus lichtdichtem, mehrfach gefalztem Leder gefertigt und erlaubt einen ordentlichen Auszug, ausreichend für Normal- und leichte Telebrennweiten im 9×12-Format. Die Watson verfügt über einen doppelten Auszug der Nahaufnahmen ermöglicht und bauarttypisch über einen Zahntrieb akkurat einstellbar ist. Die Frontstandarte ist vertikal und horizontal verstellbar („tilt & shift“).

Objektivausstattung

In der Regel wurden diese Kameras mit Normalobjektiven um 135 mm Brennweite ausgeliefert, passend zum Bildkreis des 9×12-Formats. Kadlubek benennt für die Watson 9×12 Trinar-, Eurynar-, Dialytar- und Xenar-Objektive mit einer Brennweite von 13,5 cm und einer Offenblende 1:4,5. Das hier gezeigte Exemplar des Sächsischen Kameramuseums ist hingegen mit einem Steinheil Unofokal ausgestattet, dessen leicht verlängerte Brennweite von 15 cm insbesondere für Portraits von Vorteil war. Grundsätzlich zeigt sich darin die damals nicht nur bei Welta übliche Vielfalt an Ausstattungsvarianten. Die vorgenannte Aufzählung ist daher auch nicht als abschließend zu erachten – insbesondere in Anbetracht des rund 10-jährigen Herstellungszeitraums.

Verschluss

Die hier gezeigte Kamera ist mit einem Compur-Verschluss (1 sec bis 1/200 sec) der Firma Deckel (München) ausgestattet. Grundsätzlich wurde die Watson auch mit anderen Zentralverschlüssen angeboten, z.B. dem Ibsor (Gauthier Calmbach).

Die Auslösung erfolgt entweder direkt am Verschluss oder über einen Drahtauslöser.

Sucher und Einstellhilfen

Neben der Mattscheibe verfügt die Welta Watson über:

• einen Brillantsucher für das grobe (und schnelle) Anvisieren,
• eine Wasserwaage zur exakten Ausrichtung,
• einen ausklappbaren Sport-Rahmensucher für „schnelle Schüsse“.

Einordnung des Exponats

Das Exemplar der Welta Watson 9×12 im Kameramuseum zeigt anschaulich den konstruktiven Stand der (mittel)deutschen Plattenkameratechnik der 1920/30er Jahre. Gerade durch ihre sachliche, funktionsorientierte Gestaltung ist die Welta Watson ein aussagekräftiges Arbeitsgerät ihrer Zeit – technisch ausgereift, mit einem Funktionsumfang für gehobene Anforderungen. Mit einem Preis zwischen ca. 90 und 100 Reichsmark (Stand Anfang der 1930er Jahre) war für die Watson (9×12) in etwa der dreifache Betrag einer einfachen Mittelformat-Faltkamera auf den Ladentisch zu legen. Welta produzierte zu dieser Zeit auch für Drittanbieter, sodass die Watson häufig ohne Herstellerbezeichnung, bzw. mit Handelsmarken versehen, anzutreffen ist. Das Exponat gibt sich hingegen durch die Einprägung des Markenzeichens auf dem Mattscheibenrückteil klar als Welta-Kamera aus.

Wenn man über Mittelformat-Klappkameras der 1950er-Jahre spricht, fallen oft Balda (Bünde) und Voigtländer. Die Certo Six verdient dabei einen eigenen Platz – nicht als Kopie westlicher Vorbilder, sondern als erstaunlich moderne Konstruktion aus Dresden: kompakt zu transportieren, robust gebaut und mit einer Ausstattung, die im DDR-Alltag wie auch für den Export gedacht war.

Entstehung: Von der „Certo-Super-Six“ zur Certo Six

Die Kamera wurde 1953 erstmals als „Certo-Super-Six“ auf der Leipziger Herbstmesse vorgestellt. In der zeitgenössischen Berichterstattung taucht außerdem der Konstrukteur namentlich auf: Erhard Hempel. Zugleich ist aus der damaligen Berichterstattung zu erfahren, dass die frühe Fertigung zunächst stark exportorientiert geplant war.

Spannend ist der Blick auf die tatsächliche Stückzahlentwicklung: Eine Quelle mit sehr detaillierter Objektiv-/Lieferlogik geht davon aus, dass eine wirkliche Großserienfertigung der Certo Six erst ab 1956 in Gang kam. Dies wird durch die bekannten Auslieferungszahlen des VEB Carl Zeiss Jena für das Tessar-Objektiv untermauert (vgl. hierzu auch Thiele, Hartmut, 2021). Auf jeden Fall ist davon auszugehen, dass die Certo Six

Grundkonzept: Klapp-/Spreizenkamera im Format 6×6 für den Rollfilm 120

Die Certo Six ist eine 6×6-Kamera für Rollfilm 120 (12 Aufnahmen pro Film) mit Zentralverschluss. Zusammengeklappt wirkt sie erstaunlich flach; geöffnet arbeitet sie als klassische Spreizenkamera mit stabilen Streben, jedoch mit moderneren Bedienideen als viele Vorkriegs-Falter.

Eckdaten der Certo Six:

• Format: 6×6 cm auf 120er Rollfilm
• Abmessungen: ca. 146 × 103 × 54 mm (geschlossen)
• Gewicht: ca. 880 g
• Sucher: gekuppelter Messsucher, mit Parallax-Korrektur

Die „Alleinstellungsmerkmale“: Messsucher, Parallaxausgleich, Schnelltransport

Die Certo Six war die am weitesten entwickelte Mittelformat-Faltkamera der DDR-Industrie, die sich deutlich von den Produkten der ostdeutschen Mitbewerber, wie z.B. Zeiss Ikon (Erkona), Belca (Belfoca), Beier (Precisa), abhob.

Gekuppelter Messsucher – und Parallaxkorrektur

Die Certo Six besitzt einen gekoppelten Messsucher – also Entfernungsmessung über das Sucherbild, gekoppelt mit der Fokussierung. Zusätzlich wird ein automatischer Parallaxausgleich genannt: Je nach Entfernung wird der Strahlengang bzw. die Sucher-/Optikeinstellung so nachgeführt, dass der Bildausschnitt besser zur tatsächlichen Aufnahme passt – ein Komfortmerkmal, das man bei vielen Faltern dieser Klasse nicht selbstverständlich findet.

Fokussierungshebel an der Unterseite

Charakteristisch (und beim ersten Anfassen ungewohnt) ist die Entfernungseinstellung über einen großen Hebel an der Unterseite bzw. am Kamerabett. Genau dieser Bedienweg wird in der Fachbetrachtung auch kritisch erwähnt, weil Federspannung und Mechanik den Hebel teils „kräftig“ machen können – zugleich ist es aber ein typisches Erkennungsmerkmal der Certo Six.

Filmtransport per Hebel – mit Doppelbelichtungssperre

Statt Drehknopf, wie bei der Super Dollina 2, arbeitet die Certo Six mit einem Schnelltransporthebel. Dazu kommt eine Doppelbelichtungssperre. Zusätzlich besitzt die Kamera einen Filmanzeige-/Film-Präsenz-Indikator: Ein kleines Taster-/Hebelteil im Filmkanal erkennt, ob tatsächlich Film eingelegt ist, und meldet das über ein Sichtfenster.

Objektive und Verschlüsse: Tessar, Primotar – Compur, Prontor, Tempor

Am häufigsten findet man die Certo Six mit dem Carl Zeiss Jena Tessar 1:2,8/80 mm. Dieses Objektiv ist nicht nur lichtstark fürs Mittelformat, sondern gilt auch als sehr leistungsfähig und scharfzeichnend. Neben dem Tessar sind auch einige Kameras mit Meyer Primotar 3,5/80 bekannt.

Je nach Ausführung wurden unterschiedliche Zentralverschlüsse verbaut. Eine gut strukturierte Bedienungsanleitung (Tabellenangaben) nennt:

• Synchro-Compur MX bis 1/500 s (mit M/X-Sync und Selbstauslöser)
• Prontor SVS bis 1/300 s (mit M/X-Sync und Selbstauslöser)
• Tempor bis 1/250 s (X-Sync; Selbstauslöser je nach Version)

Das hier dargestellte Museumsexemplar ist mit dem häufig anzutreffenden Tempor-Verschluss ausgestattet, welcher zumindest bei den Kameras für den Binnenmarkt weit überwiegend Verwendung fand.